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调音台知识

调音台简介

调音台又称调音控制台,它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工,是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。调音台按信号出来方式可分为:模拟式调音台和数字式调音台。

从入门到精通玩转调音台

操作使用要点  

(一)单声扩声在Disco厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里,往往使用单声扩声,在这些场合不需要立体声放声。这时调音台应作如下的连接:   

(1)利用辅助送出AUXSEND,经功放(接成桥式),串接音箱,进行扩声。这时,扩出的声音通常不带效果声。   

(2)利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路或混合单声输出,经功放(接成桥式),串接音箱进行扩声。这时扩出的声音通常有效果声。   

(二)立体声扩声在OK厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。在此情况下,利用左右声道同时输出或利用编组输出1和2或编组输出3和4同时送出,经功放(接成立体声模式)和相应的音箱进行扩声。同时,应注意两个音箱的摆放位置,尽量扩大立体声场。此外,应当注意每路声源的空间声响,巧妙调节该路上的Fader和PAN,适当安排其空间位置。对于演唱声和主乐器乐音,将相应的PAN调在中间位置,Fader推大,突出演唱声和主乐音。如果输入的声源是立体声,必须在调音台输出端保留其原来的声响,不可任意摆放该路上的PAN和Fader,否则,声响混乱,甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。保留其原来声响的方法是左声道输入占用调音台一路,将该路上的PAN调至左边,右声道输入占用调音台另一路,将该路上的PAN调至右边。同时,将二路推子调在同一高度上。这样立体声源的声响在左、右声道母线和编组母线上得到保留。   

(三)关于监听通常监听是指舞台监听,即供舞台演出人员听音,采用调音台的辅助送出(AUXSEND),送往监听功放、舞台监听音箱放声。对需要监听的声音,将该路上的相应辅助旋钮打开。对不需要监听的声音,将相应该路的辅助旋钮关闭,于是可以做到监督各种乐音或演唱的单独发声。耳机监听与舞台监听有所不同,耳机监听是调音师用来监听各路声源输入调音台后的状况以及各种混合输出情况的,借助这种耳机监听,可检查声源并修正调音台的各种调节。   

(四)效果机与调音台的连接   

1.利用每路上的INS插孔,单独对该路上的声信号进行效果处理,从INS插孔将该路的声信号引入效果机,经效果机处理后,声音信号由效果机出来,再从这个插孔送回调音台,这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理。   

2.利用辅助送出(AUXSEND),将声音信号送入效果机的输入端,从效果机输出接到调音台的辅助返回端(AUXRTN),对需要处理的声音信号,将该路上相应的辅助旋钮打开,对不需要处理的声音信号,则把该路上相应的辅助旋钮关闭。这种连接可由一个效果机处理多个同类声源(比如:多个人演唱)。   

3.利用辅助送出(AUXSEND),将声音信号送入效果机的输入端,从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端(Line)。这时,把这路当做效果的再加工处理(放大、均衡、声像、混合比例等),并且用该路的推子作效果混合比例调节,比较方便。但这路上所有的辅助旋钮必须关闭。否则,会出现扩声系统啸叫,或在辅助母线上出现效果声。   

(五)关于辅助母线(AUX Bus)辅助母线可以用做效果线(Effect Bus)、监听母线(MonitorBus)、有线声控母线(控制灯光等)或可以用来单独对某些声源进行记录或扩声。总之辅助母线愈多,调音师使用起来就愈方便,甚至能做到多种场合用一台调音台控制同步放声或播放各种不同的音乐声。编辑本段信号流程  掌握了调音台的信号流程,便能从根本上去理解调音台,流程图分三个部分:信号输入部分,母线部分,信号输出部分。声源信号从话筒输入或从线路输入,经增益调节,进入均衡处理,作音质补偿,利用衰减器(推子)进行混合比例调节。再通过声像调节,进入左右声道母线和编组母线,同时,在推子前后引出声信号,分别进入辅助母线。从母线出来的混合声信号,经过混合放大、大小幅度调节、隔离放在,送出相应的各种输出。另外,从辅助送出的声信号或外部设备的信号,经过效果机处理或其他方面的处理后,从辅助返回端进入调音台,作大小调节和声像调节后,与左右声道上的信号叠加,再一起送出,这便是声信号的整个流程。编辑本段矩阵及数码调音台(一)矩阵调音台的通道控制流程   矩阵调音台属于音乐调音台,音乐工作者通过这种矩阵输出,可创作出不同风格的音乐。它与一般调音台的区别只是增设了矩阵母线,各种声信号可以单独编入矩阵母线,从矩阵母线送出的声信号,经过混合放大,分成多组,每组信号大小可调,然后混合,混合后的信号通过矩阵输出进行大小调节,隔离放大,最后送出矩阵声信号。   各个输入通道,在其推子后都设置了进入矩阵母线的按键,在矩阵母线上截有不同类型的音乐信号,例如:某一输入通道输入鼓声信号,在矩阵母线上1载入鼓声,将该路上的M1按键按下。某一输入通道输入笛子声信号,在矩阵母线2载入笛子声,将该路上的M2按键按下。某一输入通道输入小号声信号,在矩阵母线3载入小提琴声,将该路上M3按键按下。某一输入通道输入小号声信号,在矩阵母线4载入小号声,将该路上M4按键按下。这样,调节矩阵输出前的16方阵的调节钮,便可以在矩阵输出端产生不同乐音为主体的演奏音乐。

数码调音台的功能键及其信号流程   

数码调音台的噪声低,失真小,支持MIDI传送,易于实现自动控制和遥控。

下面以日本YAMAHAO2R为例说明其功能及其信号流程。   

1. 输入通道部分   

(1) 输入模拟控制:   

①+48V按键:给电容话筒提供幻象电压。   

②A/B选择键:弹出A,接卡侬插头,按下B,接大三芯插头。   

③PAD键:定值衰减,按下此键,将输入信号衰减20dB。   

④Gain旋钮:调节输入信号放大量。   

⑤Peak指示灯:发亮时指示输入信号太大,进入调音台后失真。   

⑥Signal指示灯:批示输入信号。   模拟信号经过这些元件后,通过A/D转换进入数码状态,内设数字倒相、数字衰减、数字延迟和数字动态处理等单元电路。   

(2)衰减电平控制:   

①旋钮:控制磁带返回的大小。   

②SEL键(选择键):选择输入通道。   

③On键(接通键):选择该通道打开。   

④Fader(推子):输入通道衰减器。   

⑤flip键(交替键):按下它,上面的旋钮、SEL、On键与下面的推子、SEL和On互相对调。   

2. 母线、控制以及显示部分   

(1)显示接收 :   

①结构键:   

Scene Memory——场景记忆键,用于场景的编辑、存储、调出。   

Digital I/O——数据输入、输出键,用于设置字同步时钟的连接结构和时钟频率。   

Setup——设定键,用于激励独奏监听及定义系统操作优先权。   

Utility——多功能键,检查振荡器的设置、电池和通道状态。   

Auto Mix——自动混音键,用于激励调音自动化。   

Group——编组键,用于输入通道推子编组和哑音编组。   

MIDI——电子乐数字接口,用于MiDi通道的设置和功能设置。   

Pair——配对键,用于输入通道立体声配对。   

②混合键   

ф/ATT——倒相/衰减键,用于输入通道的倒相和电平调节。   

Delay——延迟键,各通路的信号延迟,用于补偿信号传输产生的延迟。   

PAN——声像键,调节各通道的声像。   

Routing——混合母线选择键,用于输入进入混合母线的连接。   

Meter——表头指示,用于各通道的电平指示。   

View——通道总览键,用于所选通道所有调节参数指示。   

EQ——均衡键,用于选择通道均衡特性曲线显示及调节。   

DynamICs——动态处理键,用于通道的压、扩动态处理。   

③辅助键:AUX1~AUX8,用于调节各通道辅助母线电平,其中AUX1~AUX6可用于外接效果或监听,AUX7~AUX8则是两套内置效果母线。   

(2) 被选通道控制:   

①输入母线选择:将所选通道编入1~8编组母线和立体声母线(ST)或第1~16路直接输出。   

②输入辅助母线选择:将所选通道编入辅助母线,(不能同时选两路辅助),同时配有辅助母线送出电平调节。接通其开关,便可进行。   

③声像控制:右边旋钮为声像定位旋钮,旁边由发光二级管显示分布位置。左边为分配到编组母线1~8以及左右声道母线上的幅度值按键。当用于第17~24路时,必须用这些键单独调节,因其左右通道有独立的PAN。   

④均衡调节:EQOn为接通均衡键,EQ调节有四个频段和三滤波器。Low/HPF键用于低频均衡或高通滤波;L-Mid键用于中低频段均衡;H-Mid键用于中高频段均衡;High/LPF键用于同频段均衡或低通滤波。右上角旋钮用于对品质因素Q值进行调节,范围为10~0.1,调节值由旁边三位数发光二极管显示出。右下角为增益调节旋钮,范围为21Hz~20.1kHz,调节值由旁边三位数发光二极管显示出。右下角为增益调节旋钮,范围为—18dB~+18dB,由旁边的三位发光二极管显示出。四个频段参数的调值范围虽一样,但在低、高频段上Q值调节可选峰值和架式两种均衡特性,增益旋钮则转成滤波器的开关。   

(3)参数选择和控制 :    Scene Memory(场景记忆)——▲和▼键改变场景记忆页数。    Store(存储)——将当前调音参数群存入场景存储器内。    Recall(呼叫)——调出场景存储器里的参数,并将其恢复到调音台上。    Cursor(游标)——用于液晶显示屏上的光标移动(其作用如鼠标器)。    Data Wheel(数据轮)——用于调变参数值。    Enter(回车)——用于确认输入的选项和参数      

(4) 显示部分:   

① Scene Memory(场景记忆)——用两位发光二极管显示数字。   

② FaderStatus(推子状态)——用于显示输入推子状态。AUX灯及,2,3,4,5,6,7,8灯表示该推子控制着进入辅助母线1,2,3,4,5,6,7,8的电平。   

③ SelectedChannel(所选通道)——三个灯表示所选通道状态。MIC/Line为话筒线路输入状态。TapeRTN为磁带返回状态;Output为输出状态。   

④ 液晶显示屏——用于调节控制参数以及各种图形显示。   

⑤ 左、右声道主输出的电平显示。   

⑥ Contrast(对比度)——用于液晶显示屏的对比度调节。   

3. 监听与输出部分(包括对讲、监听输出):  

Solo(独奏监听)——监听总开关。它与各通道上的On键配合使用。   

Control Room(控制室按键)——用于音控室声音控制。   

T/B Level(对讲电平)——调节对讲音量。   

Phones Level(耳机电平)——调节耳机音量。  

Studio Level(演播室电平)——调节演播室键组的电平。   

C-R Level(控制室电平)——调节控制室键组的电平。   

2TR-D1┐   2TR-D2│——2轨磁带数字信息。   

2TR-D3┘   2TR-A1┐——2轨磁带模拟信息。   

2TR-A2┘   Slate(记入)——将对讲话筒声记入磁带记录的起始端,以示认别。   

Mono(单声)——监听单声。   

Dim(Digital input mode)——数字输入模式。   

4. 说明   

(1)日本YAMAHAO2R的模拟输出有:立体声输出、演播室监听输出、控制室监听输出和辅助输出。数字输出有:数字立体声输出、MIDI输入输出和转接。   

(2)可对输入输出通道作动态处理,对声音信号的幅度进行技术处理,包括:压缩、扩展、噪声门等,用于改善声信号质量。   

(3) 设置的辅助母线7和8作为内置效果处理,其内置效果跟常用效果机一样。   

(4)可以实现自动化调音操作,通过回车键和游标键组合进行。只要在显示接收部分按下AutoMix键,在液晶显示屏上选取自动混音主屏Automix Main页面即可。   

(5)自动调音录放系统需要时间码,使场景录放与磁带录音机走带同步。本机支持3种时间码同步系统,即SMPTE码,MIDI时间码(MTC)和内部时间码(INT)。   

(6) 数字输入信道设有加重状态处理,对磁带录音机的录制有去预加重处理。   

(7)设有MIDI控制系统,对调音台进行遥近代和数据信号的传输。MiDi参数的设置有3种:MiDi设置、MiDi程序变化分配和MiDi数据处理。   

(8)若程序混乱,部分或全部操作功能失控,可进行初始化处理。按Cursor上的左键,然后开机,液晶显示屏给出一确认的信息对话框,用Cursor键选取Execute(执行)项,按Enter键,即可完成。编辑本段术语英汉对照  英文缩写中文含义   ACTIVITY动态指示器   BALANCE OUTPUT平衡输出   CUE选听开关   DISPLAY电平指示器   ECHO混响   EFF效果电平控制   EFX.MASTER效果输出电平控制   EFX.MON效果送监听系统电平控制   EFX.OUT效果输出   EFX.PAN效果相位控制   EFX.RET效果返回电平控制   EFX.RETURN效果返回输入   EFX.SEND分路效果信号控制   EQ IN(OUT)均衡器接入/退出按键   EQUALIZER均衡器   FT SW脚踏开关   FUSE保险丝   GAIN输入信号增益控制   HEAD PHONE耳机插孔   HIGH高音电平控制   HIGH CUT高频切除开关   HIGH I IN高阻输入   LAMP专用照明灯电源   LEFT.左路信号电平控制   LEVEL声道平衡控制   LIMIT(LED)信号限幅指示灯   LOW低音电平控制   LOW CUT低频切除开关   LOW I IN低阻输入   MAIN主要的   MASTER总路电平控制   MASTER OUT总路输出   MID-HIGH中高音电平控制   MON.OUT监听输出   MON.SEND分路监听信号控制   MONITOR监听系统   MONITOR BALANCE监听输出声像控制   MONO OUT单声道输出   OUT/IN输出/输入转换插孔   PAD定值衰减,衰减器   PAN相位控制   PEL预监听(试听)按键   PHANTOM POWER幻像电源开关   PHONO INPUT唱机输入   POWER总电源开关   PROGRAM BALANCE主输出声像控制   REV.CONTOUR混响轮廓调节   RIGHT右路信号电平控制   SIGNAL PROCESSOR信号处理器   STEREO OUT立体声输出   SUM总输出编组开关编辑本段调音技巧  一个简单而又完整的音响系统,从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、音箱四个单元。当然,调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多,在多路信号输入的时候,除了话筒,还会有DVD影碟机(或者CD机)、录放音卡座、MD卡座等。此外,还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等。但是,从整个工作流程来看,调音台无疑位于关键和枢纽的位置,起着承上启下的作用,因而调音师的调节便起着至为重要的作用。

一、调音台的功能   在使用调音台之前,对于调音台的功能我们要有充分的了解。调音台是专业音响系统中最重要的设备,一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号,并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。一般来说,调音台有四个主要功能。   第一个功能是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后,其不同的信号所需的放大量也不尽相同,所以调音台必须能分别处理不同的信号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同,当然就需要分别进行处理。   第二个功能是分别对各种信号进行频率调整(即调音)。我们知道,不同的信号,由于其频谱分布,谐波成分等方面的原因,形成不同的音色,而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。音响师要根据不同的扩音环境,对进入调音台的不同声音信号分别进行加工,使其声音尽可能接近原声。调音台的每个声道都具有相同的处理手段,如:3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。   第三个功能是信号的合并。调音台将各路信号调整后,要将各种信号合并成标准的左右声道(立体声)形式输出,作为下一级设备的输入信号使用,这是最基本的功能。   第四个功能是分配功能。调音台除了立体声的主输出外,还能提供两路以上的辅助输出信号,这类信号有两种用途,一是音响室监听或舞台返听;二是做效果器的激励信号用。   也有人把它的功能简单的归纳为:   *拾取信号,进行放大   *按需要进行高、中、低音的音调均衡   *将信号按需要送入左右母线或进行编组控制   *对送入辅助母线的信号进行艺术处理   *按要求进行输出控制。   但是,无论怎么表述,其功能都是一致的。调音师的一切工作都要以调音台的功能为核心来展开。

二、调音台的功能分区   当我们刚开始接触调音台的时候,很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆弄得眼花缭乱和手足无措。但实际上,每一路的推杆和旋钮的意义都是完全一样的,所以我们只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握一个调音台的使用。   我们通常接触到的调音台都是8路到24路的,4路的较少,而路数最多的却有96路乃至更多的。但是,不管路数或多或少,调音台对于每一路的控制都分为主控和辅助控制两部分。辅助信号有独立的输出口,可实现在同一调音台能同时输出两组或者更多的混音信号。   现在,就让我们对调音台的一个通道做一节解剖。这是一个16路调音台中一路的电路解剖图,信号从左边输入,然后被增益、均衡、音量推予、声像和辅助部分控制,最后从右边输出。    1.信号输入口   每一条通道都有一种或几种规格的信号输入口,用于连接系统中的录音机、音源、采样器或合成器等的音频输出口,或者插上动圈、电容、话筒等。平衡式输入主要用于话筒输入,非平衡式输入则主要用于线路输入。需要注意的是,在使用电容话筒的时候,48V的电容话筒电源开关必须打开。    2.增益钮(trim)   和输入口紧连的通常是一个调节旋钮,我们称之为增益钮(trim),是用来调整信号输入量的,即当信号太强时对其削减,太弱时则对其提升(有时,增益旋钮会被一个衰减按钮“pad”代替,当该按钮按下或抬起时,输入信号即被做一定幅度的衰减)。增益旋钮是作为声音输入调音台的第一个关口,调整适当,即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。    3.音量推子   当增益旋钮设置好以后,你就可以使用通道的音量推子(或者音量旋钮,通常位于调音台面板的最下端)来确定该通道信号发送给总线的音量大小。音量推子实际上是一个衰减器,用于对该通道的输出信号进行衰减。当推子位于最下端(或音量旋钮位于最左端)时,信号被无穷衰减,这时,该通道没有信号输出。    4.声像(PAN)旋钮   在音量推子的上方,可以发现一个声像(PAN)旋钮,它是用来调整该通道信号在左右音箱之间的立体声位置。    5.哑音(MUTE)和独奏(SOLO)监听按钮   有些台子在音量推子和声像旋钮之间还设计了两个按钮,即哑音(MUTE)和独奏(SOLO)监听按钮。哑音按钮可以不用动音量推子,就将混音总线中该通道的信号关闭。当该通道的输出音量已经被精确调整好、而不想再去碰它时,这个功能显然是很有用的。当独奏监听按钮被按下时,可以通过监听耳机监听本通道的信号大小,即其他独奏监听按钮没被按下的通道信号不会被耳机监听。    6.均衡   绝大多数调音台都提供了一定的通道均衡功能。很多并不是十分专业的调音台所提供的都是分段均衡功能,反映到调音台上即为标有“treble”和“bass”的两个旋钮,当调整这两个旋钮时高于和低于厂家预定频点的信号,即被提升或衰减。以上通常也被称为两段均衡,而三段均衡则多了一个对中频段(mid)进行提升或衰减的旋钮。另外一些调音台还增加了一个选择中频点的旋钮,我们称之为半参数中频均衡,而全参数中频均衡不但能选定中央频点,而且还能选择一段频率范围来实施提升或衰减。    7.辅助发送(SEND,也称效果发送)钮   一般调音台每个通道都设计了2~6个辅助发送钮。这些旋钮可以控制该通道信号发送给各辅助输出口(AuxSEND)的信号量,几个通道的信号可以通过辅助旋钮同时辅出到一个辅助口。当辅助输出口连接了效果器后,则由辅助口输出的信号通过效果器处理后,由效果器的输出口返回至调音台的辅助返回输入口(AuxRETURN),然后同总线信号进行混合。   控制辅助信号返回量的旋钮一般被安排在调音台右边的总线控部分。在现场录音中,辅助口也可用于连接耳机放大器以供多个歌手对乐曲同时监听。    8.磁带/线路(Tape/Line)的切换开关   为多轨录音系统设计的大型调音台每一个通道都有一个磁带/线路(Tape/Line)的切换开关。这个开关可以决定每一个通道的输入源是话筒/线路输入源还是多轨机的各轨独立输出。当进行多轨录音时,这个开关应放置在线路输入状态;录音完成后,对多轨信号进行缩混时,这个开关应放置在磁带输入状态,这时,各通道推子实际上是调节多轨机各轨信号输出到立体声总线的信号量。    9.断点插入口(INSERT)   有的调音台其各通道除了具有上述所讲的输入口外,还有一个断点插入口(INSERT),用于连接l/4英寸的立体声插头(分为头-Tip、环-Ring、套管-Sleeve三个部分)。当该口没有插头接入时,该通道信号按上述流程经调音台各部分进行处理;当有插头接入时,该通道的输入信号被断开,由插头的Tip部分发送给外部效果器,经处理后的信号由Ring部分返回至该通道,然后再进行增益、均衡、声像、音量等调节最后输出至调音台的立体声总线。像激励器、压限器等一般采用这种方式与调音台连接。用这种方式可使效果器只对某一通道信号进行处理而不必使用效果发送及返回控制。    10.总线控制   最终,由各通道输出的信号混合在一起,然后进入立体声总线。总线控制部分一般有控制左/右声道的两个(或一个)主音量推子、调整效果返回量的控制钮、耳机音量的输出控制钮、辅助输出口音量控制钮(辅助输出口输出的信号是部分或全部通道的混合信号)。关于辅助输出的各种灵活运用,在此暂无篇幅做更多的讲解。    11.UV指示器   一个调音台一般会有两个或更多VU(VolumeUnit的缩写,意思为音量指示)指示器。有的指示器是那种老式的指针表,有的则是LED(发光二极管)方式的电平表。有的调音台可以通过切换用一对指示器显示不同总线及通道的电平;有的则设计成每个通道及总线都有自己的VU指示器。

三、调音台的调音技巧   调音台的功能和功能分区我们都有了明确的了解,那么,下一步我们就可以对调音台进行具体调节了。调音技巧有许多方面,但总结起来主要是音质补偿、音量调整以及声音信号的艺术加工,这里主要讲前两者。    1.音质补偿   调音台的音质补偿是为了结合声源进行加工,不仅是技术性的也是艺术性的,而且要与听众的听觉心理结合起来。音质补偿就是运用音质补偿器,调整各频段的中心频率来改变声音的音色。音质补偿必须遵循下列原则。    (1)低音补偿   16Hz~64Hz为最低音,现有乐器所能奏出最低音的是管风琴,它可奏出16Hz,这样低的频率人耳一般是听不到的,但是身体可以感受到;从20Hz~64Hz人耳是能听到的,但是必须使用高保真设备才能播放出来。从63Hz~250Hz才是低音区,它是我们低音补偿的重中之重,这一频段对音乐非常重要,它是音乐的基础,低音节奏型乐器均属于这一频段,这类乐器音质调整的好坏,决定着音乐骨架是否完整。因此,低频特性要用平线,这样可以使声音丰满而自然,当然,也可根据乐器的要求和喜好来补偿。    (2)中音补偿   从250Hz~2000Hz为中低音区,这一频段在传输和录音过程中最不易受到损失,是声音的骨干力量。2000Hz~4000Hz为中高音区,这一频段对声音的清晰度与明亮度有重要贡献,也是我们最重要的调控对象。如果声音混浊、音色太暗可提升这一频段,声音过硬时可以进行衰减使它柔软,声音发闷时可以提升使它明亮,但是,提升过多则声音会刺耳。语言或歌声通常都要调整这一频段。    (3)高音补偿   从4000Hz~8000Hz为高音区,对高音区可以保持平线特性,保持平线特性时声音的自然度好。也可根据乐曲内容和声源特性来进行相应地衰减或提升,但是千万要注意的是,无论衰减或提升都要适度而不能过多,否则声音会不自然甚至出现金属声。8000Hz以上为最高音区,这一频段对音色有重要贡献,也属于我们的调控对象,可结合声源的音色进行适当的补偿。   人耳对音色的感觉是比较灵敏的,它能直接判别声音是否逼真。如果对音色处理不好,不但会使声音单调,枯燥乏味,而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真,因此不可忽视音色处理即声音补偿的重要性。具体到歌手演唱,对于男声来说,大多数人的声音比较低沉,缺少高音,为提高演唱的清晰度,一般可对3kHz的频率万分进行补偿;对于女声来说,高音又显得过多,声音发“尖”,为使声音洪亮,不至于太刺耳,一般可对400Hz频率成分进行补偿。   由此可见,音质补偿的原则应该是平线、适度和必要。如果声音是真实自然的话,保持平线,而一旦有必要则必须进行适度的调整。不论对哪一频段进行补偿都需结合节目内容和听觉效果,同时还要配合音量调整,以达到总体上的平衡。   实际上,我们可以知道,我们所进行的音质补偿其实主要都是在围绕着上图的均衡(即通道均衡)来进行。    2.音量调整   音量调整有两个目的:一是控制声音信号的动态范围,二是调整各路信号的比例关系。音量调整需要与音质补偿结合起来进行,因为音量与频率是分不开的。因此,在调音之前,对于原声信号的动态电平、频率特性以及现场各路信号之间的比例关系都要了然于胸,需要多次试听、反复调试,同时还要考虑到未来放音的各种条件和放音效果。音量调整要遵循如下原则。    (1)动态范围的控制   我们知道,各种声源的动态范围大小不一,交响乐队可有100分贝的动态范围,语言声却只有40分贝左右。调音台要控制的动态范围大约在60分贝左右。声音信号的动态可以分为强信号、中等信号、微弱信号三类。强信号的最高电平要控制在音量表的0分贝处,中等信号要控制在-10分贝处,弱信号则要控制在-40到-20分贝之间。需要注意的是,弱信号至少要高于噪声水平6分贝,我们可以通过提高弱信号的电平来提高信噪比,信号音量越大,信噪比越高,就越能降低噪声。要知道,噪声是录音和放音的天敌,我们调音的一个重要任务就是降噪,而降噪的最好手段就是通过提升信号电平来提高信噪比。    (2)各路信号的音量平衡   实际演出的时候,我们所接触到的肯定是多路输入信号,那么,就必须注意音量平衡。音量平衡就是调整各路声音信号的比例关系,声音的大小并不完全取决于电平的高低,它与音量平衡息息相关。例如,在歌手演唱时,如何调节好演唱话筒音量与伴奏音乐之间的比例呢?一首好听的歌曲,应该是伴奏音乐占40%,演唱声音占60%,如果演唱者音色不错,可适当减小一些伴奏音乐的分量,以突出演唱者的歌声;如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉,容易唱走调,合不上拍,为了掩饰这些缺点,这时可适当加大一些伴奏音乐的分量。但在具体操作时,应注意不要把话筒音量过分调大,更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。结果显得伴奏音太弱,大部分时间里只听到演唱者的声音,好似一个人在那里清唱,失去了现场演唱的气氛;但也不能让伴奏音太强,伴音太强,又会“淹没”演唱者的歌声,听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲,体会不出演唱者的情趣。    (3)音量调整与音质补偿   *音量小时注意提升低频和高频;音量大时适当提升中频,以增强声音的明亮度。   *调音以歌声为主。当歌声出现之前,把伴奏渐渐压低下来,以突出歌声。低频应衰减3dB~5dB,高频7kHz以上的应衰减3dB,中低频200Hz附近提升可加大力度,2kHz~4kHz提升3dB~6dB可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40Hz~100Hz)和高频(7kHz~20kHz)。   *提升低音时切不可猛旋补偿钮,以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同样如此要求。编辑本段让调音台和周边设备达到最佳兼容的方法  提到音响系统,我们当然首先会想到调音台,调音台,会有很多种形容法,最贴切的莫过于把调音台比喻成一个音响系统的心脏了,这个心脏血液循环的如何,直接影响到整个系统的性能。形象来说调音台就像一个大的水处理池,我们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池,然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理,最后再从各种不同渠道流出去,整个过程就是这么简单。因此对调音台的连接无非也是:输入和输出两大部分。   调音台输入部分的线路连接:   调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。其实我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同。比如:高阻输入的电平高,就好像水压很大,水流较急,直接输入到调音台这个水池里就合适了,不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了;但低阻输入的电平低,就好像水压很低,水流很慢,直接输入到调音台这个水池里就不合适,我们就需要在大水池里加上一台抽水机,把低阻的低水压给它加大,让水流速度加快!所以调音台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路放大器,把低电平放大到合适的电平。这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该很好理解了。   只有分清高阻、低阻之后才可以选择正确的线材进行相应的连接,大体上调音台输入插口基本可以分为3种:    1.TRS:高阻输入部分通常要用6.35cm TRS立体声接头作平衡输入,尽量不要用6.35 TS单音(声)接头作非平衡输入,而现在我们用的大部分音源播放设备如:CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分乐器的输出信号通常都是高阻信号。    2.XLR:而低阻通常用XLR卡侬接头作平衡输入,现在大部分的有线话筒通常都要用低阻插口与调音台连接。    3.RCA:如果有的调音台带有TAPE录音输入,那通常是采用RCA莲*接头进行连接。    调音台信号输入部分需要注意的问题:上面已经介绍了调音台的输入信号大体可分为低阻和高阻输入,但如何准确界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。比如按照标准,电子琴、电贝司、电吉它等属于高阻信号,要用6.35接插头输入到调音台才可以,但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长,线阻大,再加上灯光等系统干扰,让这条信号线的本底噪声已经很大了,即使不输入任何音源信号,在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大时都会有很大的本底噪音,就好像上面形容的:这条线就是一条河,现在这条河里的泥沙已经太多了,此时这条线路里杂音很多还是不可改变的,而且线路那边的乐器音量已经开到最大而无法再增加了,也就是河里只能给你放那么深的水了,那怎么办呢?如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加,水质不可以改变,音质当然也没办法改变;如果用卡侬插头从低阻插口输入信号,河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大,这样水深了,水质好了,音质也好了。说起来好像不太真实,大家可以试下。我现在做的好多工程,乐队基本上都是采用卡侬插口从低阻输入,虽然表面看起来不规范,但实际上也是减少乐队噪声的无奈之举。所以我们还是要灵活,在实践中寻找最佳工作方法。编辑本段数字调音台  数字调音台作为音频设备的新生力量已经在专业录音领域占据重要的席位,特别是近一两年来数字调音台开始涉足扩声场所,足见调音台由模拟向数字转移是一般不可忽视的潮流。但由于数字调音台界面多,操作直观性差,所以许多用户有敬而远之的感觉。本刊在此以著名的美奇D8B为例,向大家悉数诸项数字调音台的代表性功能,以此作为同行深入探讨数字调音台使用的一块“砖”,本刊愿意为对数字调音台操作感兴趣的同行提供共同探讨的园地。   如果,拿普通模拟调音台来衡量,美奇D8B数字调音台完全已经超出调音台的范畴,除了具有足以达到大型模拟调音台功能外,其完备的数字录音接口和能支持量第三方效果处理插件的软件,环绕声处理、媲美于音频工作站的功能,等等这些都提示我们:在学习数字调音台时,你首先要提高自己的“觉悟”,特别是从事扩声的同行,千万不要惊讶数字调音台的功能。   D8B数字调音台的特点是其强大的操作软件和直观的显示界面。你可以直接操作这个数字调音台而不必外接显示器,这样可以用它进行更加快捷的操作。你可以同时看到24个通道(包括V-POT多用途调节钮)。通过屏幕上的按钮可以控制4个集控页上相应功能。   屏幕上的每个通道包括:数字声场处理(DSP)前的插入分配显示及弹出式窗口显示1。左右声道分配总线指示2;直接分配输输出,录音座录音电平调整,数字灵敏度调整3;压缩/门限/均衡/相位极性开关4;均衡曲线显示5;数字声场处理DSP后插入分配显示及弹出式窗口显示6;辅助送出指示7;被选通道显示8;录/写状态显示9;V-POT多用途数据设置钮,缺省情况下为通道声像控制10;选择/独奏选听/哑音键11;通道说明12;推子状态显示13。   Fat Channel 多用途设置区   所有通道效果,通选择,辅助送出及数字灵敏度设置状态都以非常直观的方式显示出来,在你需要调整它时只要双击通道选择按钮即可,在你不需要时还可以将它隐藏起来。   均衡:调整12个屏幕旋钮,同时可以从右边的12个数据窗口中看到实际调整的效果参数――或者通过拖拽数据以改变其参数配置,你甚至可以通过鼠标拖拽效果或均衡曲线直观地改变效果设置。   你可以选择四段均衡方式(britishEQ):它们是低频段/高通滤波,两段中频参量均衡,以及高频段/低通滤波;也可选用H/P均衡方式:它具有1个低频段/高通滤波均衡及三个高端的参量均衡频段,总共四个参量调整频段,每一频段的中心频率都可在20-20KHz范围内扫描,同时每个EQ参数及类型都可以被保存下来,并在程序运行中随时调出使用,还可以被拷贝到另一个通道中使用。   你可以设置两个EQ参数记忆位置,并可以快速的作A/B效果切换比较。你也可以为两个参数之间建立一个淡变过渡的时间,它将在你设定的时间段内从EQ记忆状态A平滑过渡到记忆状态B。 V-POTTM功能区   V-POT选择操作区在主屏幕右侧,用于分配调整与操作功能到各独立通道。进行相应的V-POT操作。与前面的通道显示类似,它也包括左/右和主L/R总线的插入1;主推子选择与“写”功能键2;V-POT跟踪与数字灵敏度指示3;辅助分配4;监听电平及监听声像分配可以让你建立两路不同的监听混音5;主声像和独奏选听及前后声像状态6;主声像控制及状态显示7;集控页选择8;主推子9。 压缩及门限   通道选择1让你迅速的在全部通道中选某一通道,分配一个通道到一个总线或转换信号相位,你也可以通过点击绿色的ROUTE TO TAPE选择区内的按钮分配一个通道直接输出,3.0版操作系统支持DSP之前或DSP后的插入选择,而且包括一个独立EQ调整功能,可以通过fat channel的EQ控制来动态的调整它辅助送出和数字灵敏度调整区2;更多的V-POT功能设置细节。 混音编辑   混音编辑是一个交互式的显示界面,几乎提供了一个通道上可供选择的所有调整选项,包括通道推子(FADER)电平、哑音。L/R及前方主声道/后部环绕声声像、数字灵敏度、辅助及监听电平、监听声像、总线和L/R分配,相位翻转。“SOFT-KNEE”压缩和“KEY”输入衰减电平/EQ增益/EQ频率/EQ带宽。事实上,每件事都以图形界面的方式显示出来。 环绕声   环绕声窗口可以让你在多通道缩混模式下直观可视的操控声像的方位,并有多种模式可供选择:如QUAD、LCRS模式,5.1及7.1声道模式。显示界面展示了一个多扬声器环绕声系统的直观可视的“混合平台”。一个发光的点展示了在声场空间中通道轨迹声像的位置,你可以在一段时间内平滑的淡转(改变)一个通道位置变量。   3.0版环绕声处理增强的功能包括:声像、中央声场声像深度、每个声道的环绕声LFE(低频效果)增益控制,环绕声总线及轨迹分配以及一个72通道的环绕声状态显示。无需说明,上述功能都是可以全自动执行的。 本地遥控   这个浮动的窗口是你的“虚拟遥控器”,用它可以遥控外接的数字录音设备,如HDR24/96,或者是其它支持MIDI传输控制协议的设备(包括MIDI音序器及DAW数字音频工作站),它包括一个时码显示条,一个带滑棒的轨迹列表,一些操作功能键如:声像、哑音及指触式自动模式。编辑本段运用  在大型的文艺活动,特别是在大型的户外演出中,我们通常需要一部输入单元足够多,输出单元(包括编组输出和辅助输出)要尽量多,操作界面易记,容易掌握,功能强大的调音台来作为现场的扩声控制。然而,在工作中,我们经常会遇见这样的问题:舞台的每个乐手,或演奏的每个声部都要求有单独的监听;在同一台晚会中饮食不同国家,不同种类,风格不一的节目源,他们对舞台监听的要求各不相同,而此时调音台所能提供的监听数量基于输出路数不足或其他因素又满足不了他们的要求。   我们知道,在高质量的户外演出中,调音台和处理设备一般放在正对舞台的观众席中,功放在离气扬声器最近的地方。这样的布局有利于音响师及时发现声场的变化,音响师对现场气氛的掌握比较直观,功放的线路损耗也减为最小。但此时的信号传输却是个大问题,因为要穿过观众区,电缆的铺设要尽量少,如果此时按上述要求,一个摇滚(或流行)乐队每个乐手要求单独监听的话,调音台,功放就要输出8到10路信号,这还不算主扩声信号。要知道传输电缆的资源利用是十分珍贵的。另外,舞台监听和主扩声在功能上是两个独立的音响系统,当我们遇到上述情况时,由于主扩音响师距舞台较远,舞台上的声场变化、音色布局都不得而知,即使有故障发生,音响师也是一头雾水、无暇顾及。   那么,究竟怎样才能解决这一问题呢——并机,通常,我们在调音台资源不够(即输入、输出满足不了要求),会把多个调音台并在一起使用,也会把一个调音台的多路信号进行混缩,然后传输给距离较远的主调音台进行扩声。这样也解决了一部分问题,但是,通常意义的并机存在着一个核心问题:两个调音台不能进行分别控制,一个调音台音色的改变势必改变另外一个调音台的音色。即两个调音台存在着主、辅关系。   在实践中,解决上述问题我们只需一条音频综合电缆和两部型号和功能相等的调音台即可!我们使用音频电缆时,一般都只是用到了把信号进行传输这一基本功能。其实,音频电缆还可以象信号分配器一样把一个信号进行多个分配:音频电缆两端的接线盒上,有三种输入方式——卡依公、卡依母、6.3直插;我们把一个信号注入任何一个输入端口,由于这三个端口是并联方式,所以在一个电缆两端,同一序号下的输出接口就有5个。利用这5个并口,在电缆两头各装主控调音台、监听调音台一部,各自提取信号。主控音响师和舞台现场音响师在自己的调音台实行各自的补偿、放大和分配。这样不仅解决了调音台输出路数不足,解决了分区监听,还解决了信号传输中的各个问题,真正实现了调音台并机对接。编辑本段调音台输出的线路连接  目前调音台输出部分有许多插槽,并且各有各的用处,他不像输入那样,插口多但是却相对简单。所以我们在连接输出信号的时侯需要慎重。调音台的主要输出部分一般是指编组音量输出、总音量输出、AUX输出等等,调音台输出部分可以按照功能分为6个部分: 1、主要声道输出:L-R主声道一般使用XLR卡侬平衡输出,但是有些时候小型调音台也使用TRS立体声插口代替的。   2、 编组的输出:如果把低音音箱用1-2编组单独控制音量,那么我们只能从调音台1-2编组相对应的输出插口输   出音频信号,编组输出的输出口一般应用TRS立体声插口作平衡输出。   3、AUX的输出:调音台里AUX输出一般是输出给人声效果器的,然后才是用来给乐队或者其他团体用着监听信号,UX一般使用TRS立体声插口输出信号。   4、 录音输出:通常录音输出信号插口大都采用莲花接头。假如是数字信号就可以使用光纤、火线或者其它   输出方式。   5、INS插口:调音台里面的插口介于输入与输出之间,采用了TRS立体声接头进行数据连接。关于INS插入插   出估计还有许多音响师不会使用,它可以将某周边设备插入到调音台某一输入通道、编组通道或主(左右声道)通道中,对声音信号进行处理。   6、Direct输出部分:专业调音台输入通道还有一个“Direct输出”插口,一般这个插口提供给另外的设备用来录音、监听等,调音台的每通道一般是采用TRS立体声插口输出信号的。   在以上调音台的链接中,无论是输入部分还是输出部分,插口与信号连接方式一般就是这几种,但是大家在连接时要注意正确无误。

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